Alerte!

Après avoir laissé filer les droits de « The Hot Zone », terrifiant document de Richard Preston sur le virus Ebola, les studios Warner ont eu une idée simple : prendre un acteur très connu (Dustin Hoffman), un réalisateur efficace (Wolfgang Petersen) et produire un thriller sur les ravages d’un mystérieux virus. Le résultat ? Un triomphe. Il faut dire que la trame d’Alerte est terrifiante d’actualité. Le film nous montre qu’à une époque où les voyages lointains se démocratisent,

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Le talent de Gutiérrez et sa complicité avec le directeur de l’ICAIC (Instituto Cubano del Arte y Industria Cinematogra´ficos), l’inamovible Alfredo Guevara, lui avaient permis d’aborder avec un humour et un art très cubain de l’autodérision les sujets les plus tabous. L’homosexualité et sa répression par le régime, l’exil forcé d’un artiste en butte aux tracasseries bureaucratiques et à l’obscurantisme des fonctionnaires de la culture, la veulerie et la paranoïa des militants communistes chargés de la surveillance des activités culturelles.
D’autres réalisateurs ont réussi à tourner à Cuba mais avec l’appui de productions étrangères comme Carlos Manuel Herrera avec le très banal Los zafiros, locura azul qui raconte l’histoire d’un groupe de chanteurs populaires dans les années 50. En 1998, le cinéma cubain tente un retour ambitieux avec la présentation de La vida es silbar (La vie est sifflée) de Fernando Perez. Il obtient le 1er prix du 20e Festival international du nouveau film latino-américain de La Havane.

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Avec des œuvres comme Mort d’un bureaucrate (1966), Mémoire du sous-développement (1968) et Le dernier souper (1976), Gutiérrez avait donné au cinéma cubain une envergure et une identité inexistantes avant la révolution. Gutiérrez a bien entendu eu des successeurs talentueux comme Juan Carlos Taibo avec Se permuta (On échange) en 1983 et Plaff en 1988, ou plus récemment Orlando Rojas avec Seconds rôles et Rolando Diaz avec La vie en rose tous deux présentés en 1989.
Il est encore trop tôt pour savoir si l’ICAIC  pourra surmonter les conséquences dramatiques de la crise économique, mais il bénéficie toujours d’une certaine marge de liberté par rapport au verrouillage total des autres médias officiels. La preuve en est qu’en février 1998, Fidel lui-même a maladroitement critiqué dans un de ses discours fleuves, télévisés le film Guantanamera de Gutiérrez Alea. Il s’en est suivi une réunion houleuse à l’UNEAC  et il a dû faire machine arrière et reconnaître que ses paroles avaient dépassé sa pensée. Pour la première fois depuis bien longtemps, ce discours n’a pas été publié dans Granma.